听到王博的介绍，李轩才稍微有了一个大概。想到张禹的家室，怎么可能会在寿宴上简单了事呢？
在王博的办公室坐了没多久，李轩看了一下表，然后起身去了琳琅满目车间。
李轩找了一个没有人使用的工作台，然后开始制作起木雕来。
李轩先是车了一个红木手镯，然后进行打蜡抛光。整个手镯黑中带红，而且因为是阴沉木，所以富有光泽。
之后李轩又雕刻了一个三公分高的佛像吊坠，整个佛像的造型是李轩精心设计的。而且他还根本没有画图。
李轩在画画的时候，也画过佛像，不管是释迦牟尼还是观世音菩萨，他都有涉猎。而李轩画的佛像与平常人们见的有些不一样，不管是从造型还是人物面像，都有很大的区别。
因为现在大部分画家画佛像都是明清时期的风格，不管是佛像还是菩萨，都是这样，而且是清朝的居多。李轩则是不同，他的佛像风格乃是一千五百年前的南北朝风格，尤其是以南北朝时期的北魏与北齐时期的佛像，给了李轩很多的启发与创作灵感。
尤其是南北朝时期的观世音菩萨，那个时候观世音菩萨刚刚衍生出来，可以说当时的菩萨像基本上是看不出性别的，有些菩萨像脸庞轮廓看着像男人，但没准身形却很苗条，有些菩萨像看着很女性化，但脸部轮廓却稍显几分英气。
而到了唐朝，由于唐太宗李世民的原因，为了避讳，所以把观世音的名称改成了观音。之后到了武则天时期之后，观音菩萨像开始慢慢朝着女性化的方向发展，最终变成了现在的样子。
经过了近一个半小时的时间，李轩终于把佛像吊坠给做好了，整个吊坠红中发紫，而且这块原材料还是整个木材中颜色最稳定的。
但整个佛像的造型却不是现在大家熟知的样子，佛像的整体发型虽然跟现在的佛像差不多，但却没有螺旋。而是很平整光滑，这种风格是典型的南北朝时期的。
而佛像的姿势也有不同，盘腿坐在莲花宝座上面，左手放在腿上，右手却有点像是观音菩萨手持绿柳枝的造型，只是佛像手里面拿的不是绿柳枝，而是一条丝带。这也是典型的南北朝时期，尤其是北齐时期的佛像经典造型。
当李轩把佛像雕刻好之后，他又开始继续雕刻下一件，这一次李轩送给子涵的礼物是一套的。而且为了显示自己的诚意，李轩甚至连中午饭都是在车间里应付了事的，而他今天来这里也是为了子涵的生日礼物来的。只是没想到到最终是用木雕。
第三件李轩雕刻了一条鲤鱼，造型用的是鲤鱼摆尾，鲤鱼的底部雕刻着水花，只是水花是在一个整体上面采用浅浮雕的手法。
因为这件木雕是一个挂件，大概比成人巴掌大一点。所以基本上雕刻的风格都是怎么圆润，怎么有手感怎么来，不会有太多繁复的花纹。因为那样还会一不下心挂住衣服。
但整个鲤鱼李轩可是精心雕琢的。李轩在鲤鱼的鱼鳃部位刻上了一个涵字。
之所以选择鲤鱼的造型，是李轩经过深思熟虑的，就是因为子涵的涵字。
涵，寓意包容，包含。意思是滋润，浸润。形容水流。说文解字里面就有说，涵，水泽多也。
所以，李轩特意采用了以水相依为命的鱼为题材。水代表着子涵，鱼代表着李轩。虽然这只是一个美好的憧憬与愿望，基本上不会实现，但李轩也只能是这样来让子涵高兴了。
想了一下，李轩又在另一边的鱼鳃上面刻下了一个字母s，代表着他的英文名字，sun。
做好这一切之后，李轩仔细的检查了一遍这个挂件，发现没有问题之后，便露出了满意的笑容。